Auteurs : Sebastiano Mariani (rénovation de la façade) ; Giovanni Buora (statues)
Siècle : XVIe
Matériaux : Brique, marbre
Au début du XVIe siècle, la façade gothique fut entièrement rénovée dans le style de la Renaissance, probablement sur la base d’un projet de Sebastiano Mariani : la façade apparaît encore aujourd’hui divisée en trois parties par des pilastres en pierre d’Istrie à double ordre. Elle est soulignée horizontalement par un large cordon sur lequel reposent les frontons segmentaires latéraux en quart de cercle, et au-dessus du tambour central, le couronnement semi-circulaire. La décoration en marbre, constituée de pilastres et de corniches en pierre d’Istrie, est extrêmement simple et linéaire. Aujourd’hui, en raison de la chute complète du plâtre original (probablement en marmorino blanc brillant), elle encadre la surface de briques apparentes. Une nouvelle fenêtre circulaire et différente a été créée au centre du tympan supérieur, marquée par une cloison en marbre à étoile multiple. Vers 1740, une fenêtre octogonale a été ouverte dans l’espace central de l’ordre intermédiaire, tandis que les deux fenêtres latérales préexistantes ont été complètement fermées. Les cinq statues en pierre d’Istrie qui couronnent l’ensemble, reposant sur le niveau des chapiteaux terminaux des pilastres et au sommet du tympan central, ont été attribuées à Giovanni Buora. De taille réelle et bien sculptées selon les canons réalistes du nouveau style, ces statues représentent les personnages les plus importants et significatifs de la dévotion carmélitaine : dans le premier ordre inférieur, à gauche Elie et à droite Élie, saints et prophètes, ermites du mont Carmel ; dans le second ordre supérieur, l’archange Gabriel et l’Annonciation ; et au-dessus de tous, en haut, le Père Éternel bénissant tenant un globe croisé dans sa main. Le portail à linteau, installé vers la fin du XVIe siècle et le début du XVIIe siècle, en remplacement de celui d’origine gothique, se compose d’un double tympan, exprimant un maniérisme substantiel par l’utilisation d’un arc circulaire abaissé, interrompu et surmonté par un second tympan triangulaire, conclu par un vase. À l’intérieur de cet espace, une niche en coquille accueille la statue en ronde-bosse de la Vierge debout avec l’Enfant sur son bras gauche. Sur la façade, en 1855, les deux fenêtres latérales ont été ouvertes pour augmenter la lumière à l’intérieur de l’église.
